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#124

कलाकार नहीं चाहता था कि यह कृति दिन के उजाले को देखे

एडॉल्फ मेन्ज़ेल का भव्य इंटीरियर अंधेरे, खाली कमरों के पांच चित्रों में से एक था जो निजी प्रयोग थे

आप अपने खुद के शयनकक्ष में - या यहां तक ​​​​कि पर्दे के साथ अपने बैठने के कमरे में क्या उठते हैं - किसी का काम नहीं होना चाहिए। या तो - अफसोस की बात है - एडोल्फ मेन्ज़ेल (1815-1905) ने सोचा, जर्मनी के महान 19 वीं सदी के चित्रकारों और ड्राफ्ट्समैन में से एक।

यह चित्रकारी , मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट में, कार्डबोर्ड पर लगे कागज पर तेल में किया गया, 1845 और 1851 के बीच बनाए गए अंधेरे और खाली कमरों के पांच मेन्ज़ेल चित्रों में से एक है। वे निजी प्रयोग थे। मेन्ज़ेल ने उन्हें सार्वजनिक रूप से कभी प्रदर्शित नहीं किया, और वे उनकी मृत्यु के बाद उनके स्टूडियो में पाए गए।

सभी पांचों को गति से और उल्लेखनीय रूप से मुक्त ब्रशवर्क के साथ चित्रित किया गया था। मेन्ज़ेल विभिन्न प्रकाश स्रोतों के प्रभावों के प्रति चौकस थे - लैंप, चांदनी और, इस मामले में, देर से पैटर्न वाले पर्दों के माध्यम से सूरज को फ़िल्टर किया गया। भौतिक वस्तुओं के सटीक विवरण की तुलना में प्रकाश से अधिक चिंतित होने के कारण, वे क्षणभंगुरता की भावना व्यक्त करते हैं (प्रकाश हमेशा बदलता रहता है)। और क्योंकि वे खाली अंदरूनी का वर्णन करते हैं, उनका वातावरण भी आंतरिक जीवन की कविता को उजागर करता है, जैसा कि डेनमार्क के चित्रों में हैविल्हेम हैमरशोईया अमेरिका काएडवर्ड हूपर.

मेन्ज़ेल 1847 में बर्लिन के क्षेत्र में रिटरस्ट्रैस चले गए, जिसे अब क्रेज़बर्ग के नाम से जाना जाता है। उन्होंने चार साल बाद "द आर्टिस्ट्स सिटिंग रूम इन रिटरस्ट्रैस" को चित्रित किया। यह उनकी मृत्यु के 15 साल बाद तक अप्रकाशित और मूल रूप से अज्ञात रहा।

यह एक कमरे को दिखाता है कि तब तक मेन्ज़ेल को अच्छी तरह से पता चल गया होगा, जिसमें देर से दोपहर की रोशनी खींचे गए रंगों के माध्यम से आ रही थी। यह थोड़ा अंधेरा है, और कमरे के कुछ हिस्सों को बनाना मुश्किल है। लेकिन मुझे यह चमकदार लगता है। मैं उस बेपरवाह अर्थव्यवस्था से प्यार करता हूं जिसके साथ मेन्ज़ेल ने छत और दीवारों में ब्रश किया है, और जिस चतुराई से उसने प्रकाश की धारियों को पकड़ लिया है, जो टेबल पैरों की नरम छाया के साथ बारी-बारी से फर्श से चमकती है।

उल्लेखनीय है, कमरे के पिछले हिस्से में अलमारी पर ऊंचे स्थान पर उकेरी गई मूर्तिकला बस्ट का वर्णन करने वाले धब्बेदार ब्रशस्ट्रोक की अत्यधिक मितव्ययिता भी है। वास्तविक चीज़, संभवतः, चिकनी और नवशास्त्रीय होती; यह अधिक बस्ट जैसा दिखता हैGiacometti.

लेकिन सबसे खूबसूरत वे पर्दे हैं। उन कलाई, अपराधी लाल निशानों में ब्रश करना कितना सुखद रहा होगा, यह विश्वास करते हुए कि किसी तरह, मन की नज़र में, वे एक क्रमबद्ध पैटर्न के बराबर होंगे। खिड़की के ठीक ऊपर, हल्के नीले-भूरे रंग में पीले रंग के छोटे-छोटे फटने के साथ हाइलाइट्स, जहां दिन की देर से रोशनी आती है - बहुत उज्ज्वल, बहुत शाब्दिक, काव्यात्मक सुझाव के मूड को खराब करने की धमकी देता है, लेकिन पर्दे से दूर रखा जाता है।

मेन्ज़ेल की पाँच रहस्यमयी आंतरिक सज्जा, 40 वर्षों तक, के घरेलू आंतरिक दृश्यों का अनुमान लगाती हैपियरे बोनार्ड और douard Vuillard . वे तुलनीय कार्यों से 30 वर्ष आगे हैंजॉन सिंगर सार्जेंट, प्रभाववादियों से 20 आगे और 10 आगेडौर्ड मानेट महान सफलता की अवधि (1860 के दशक)। लेकिन स्पष्ट रूप से, जब मेन्ज़ेल ने उन्हें बनाया, तो वह कला इतिहास के बारे में नहीं सोच रहा था।

मेरे लिए, मेन्ज़ेल की खाली आंतरिक सज्जा स्वतंत्रता की एक अच्छी कार्यशील परिभाषा है। बैठने के कमरे की 19वीं सदी की पेंटिंग का दावा करने के लिए यह बहुत अच्छा लग सकता है। लेकिन मैं स्वतंत्रता के बारे में "अधिकार" के रूप में बात नहीं कर रहा हूं, जो (ऐतिहासिक शब्दों में) एक अद्भुत कल्पना और अदालतों और संविधानों के लिए मामला है।

मैं इसके बजाय स्वतंत्रता के बारे में एक अनुभव के रूप में बात कर रहा हूं: अपने दम पर होने का अनुभव; बाहरी शक्तियों के हेरफेर के अधीन नहीं; अपने आस-पास की दुनिया को बिना किसी डर के और अपनी शैली में जवाब देना; इस प्रकार उत्पन्न भावनाओं पर स्वतंत्र लगाम लगाने की अनुमति देना।

मैं कला की स्वतंत्रता की बात कर रहा हूं।

तलाशी
रिटरस्ट्रैस में कलाकार का बैठक कक्ष, 1851
एडोल्फ मेन्ज़ेल (बी। 1815)। कला के मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय में।

ग्रेट वर्क्स, फोकस में

संयुक्त राज्य अमेरिका में स्थायी संग्रह में कला समीक्षक सेबेस्टियन स्मी के पसंदीदा कार्यों की एक श्रृंखला। "वे चीजें हैं जो मुझे ले जाती हैं। मज़ा का एक हिस्सा यह पता लगाने की कोशिश कर रहा है कि क्यों। ”

फोटो संपादन और अनुसंधान द्वाराकेल्सी एबल्स।द्वारा डिजाइन और विकासजोआन ली,लियो डोमिंगुएज़तथाजून अलकांतारा।

हिंडोला का अंत
सेबेस्टियन स्मी द वाशिंगटन पोस्ट में पुलित्जर पुरस्कार विजेता कला समीक्षक और "द आर्ट ऑफ़ रिवलरी: फोर फ्रेंडशिप, बेट्रेयल एंड ब्रेकथ्रूज़ इन मॉडर्न आर्ट" के लेखक हैं। डेली टेलीग्राफ (यूके), द गार्जियन, द स्पेक्टेटर और सिडनी मॉर्निंग हेराल्ड।